2017-12-05 10:09:26
文/郭广林
摄影/顾莹
责编/王艳玲
美国当地时间11月16日晚，在位于华盛顿的史密森尼国家自然历史博物馆——就是那个曾拍摄过好莱坞大片《博物馆奇妙夜》其中一部、具有上亿藏品的博物馆里的颁奖现场，中国野生生物摄影师顾莹，从“世界最佳自然摄影”大赛主席Stephen Freligh先生手里，接过了2017年度“伟兰·史密斯·莱斯年度大奖”，以及“高度荣誉奖”两个奖项。她不仅是今年获此殊荣唯一的中国摄影师，也是在所有获奖摄影师中唯一获得两个奖项的摄影师。
在这之前的二十几天中，顾莹利用青海可可西里保护区工作人员巡山的机会，跟随他们在无人区进行了十几天的拍摄。在无人区没水洗漱，甚至连刷牙都免了。强烈的紫外线把脸颊晒得像抹了浓浓的胭脂，干燥的空气加之不停地操纵各类器材，胼手胝足，两个拇指都有皲裂，成就了诸多素材。当依依不舍离开可可西里时，顾莹在微信里引用苏格兰诗人彭斯的诗“我的心呀在高原……”。
最早，顾莹拍摄动物也如大家一样追求动物“美妙”的一瞬，当她发现这种“美”有时是以牺牲动物正常生存为代价时，便引起了她对动物摄影的思考。经启发和自己的理解，她认为野生动物摄影要以真实、科学、审美为原则。顾莹凭着这样的原则和她的知性，成就了“角落里的生命”这一组具有启发性的野生动物摄影作品。
近几十年人类社会的发展突飞猛进，人类对自然的干预无论广度与深度都是前所未有的，人类削平山脉、改变河流、填海造田，随着能源的消耗极端天气越加频繁，所以有人断言“人类纪”的开始。早期茹毛饮血的人类是依靠野生动植物得以生存延续，人与动植物本是生物共同体的关系，如果说过去人类与自然是一种合作关系，当今的高速发展，让人类对自然的关系越来越像一个掠夺者。自然栖息地不停地被蚕食，动物生存的环境越来越恶劣，如此《角落里的生命——生息在地球三极》俨然承担了为动物的代言与呐喊。
《角落里的生命》包括的三种动物，它们代表不同地域、不同科属的动物：陆生肉食动物北极熊、南极游禽帝企鹅、高原草食动物藏羚羊；它们的生存空间尽管都不适宜人类居住，但同样受到人类的威胁。
北极熊作为陆生最大型肉食性动物之一，随着北极冰盖面积持续缩小，它们的种群数量越来越小。顾莹拍摄的那些在风雪中跋涉的北极熊的影像，恰似一种渐行渐远的感觉，这种感觉但愿不是影像谶语。但愿北极的冰川不会消失，但愿在海中游弋的北极熊随时能找到一块栖息的浮冰。
帝企鹅是唯一在严冬深入南极内陆进行繁育的企鹅，以往那些帝企鹅的影像给人相当的错觉，以为极寒的南极对帝企鹅来说就是天堂。直至看到顾莹所拍到的帝企鹅画面，才发现它们在南极的生存也是如此艰难，尤其那只倒毙在暴风雪中的幼崽，它幼小的身躯俨然一座墓碑。
如果把《角落里的生命》中北极熊与帝企鹅看作是纯粹的野生动物摄影，那么藏羚羊这组图片俨然超越了野生动物摄影。在那片高海拔、高寒、空气稀薄的荒原上，因为不适宜人类居住，成就了它丰富的野生动物资源。但是随着发展，荒原被一条横亘的公路切断，随之而来是铁路，还有遍布路旁的高压输电线，尤其喧嚣的公路上，不时上演藏羚羊的生死时速。与其说这是反映记录野生藏羚羊的影像，不如说它阐述了人类发展与自然生态间的矛盾。
从顾莹的这组作品看，她已然超越了一般的动物摄影，其视角聚焦在了地球环境与生物。在人类以地球主人自居、野生动物的生存空间越来越小的当下，“角落”既是隐喻，也是现实。伴随越来越“强大”的人类，动物越来越成为这个星球上“角落里的配角”。
顾莹，野生生物摄影师，青海可可西里世界自然遗产唯一特邀摄影师。前中国滑翔伞国家队队员，四次全国滑翔伞女子冠军，第一位创造中国女子滑翔伞点对点直线越野百公里纪录者。从鸟类摄影开始拍摄世界野生生物，足迹踏遍全球七大洲。获得2016 中国平遥国际摄影大展最高奖优秀摄影师评审委员会大奖；2016 中华文化人物；2017 伟兰·史密斯·莱斯年度大奖。
编辑：杨文博